锦心如诗匠心筑梦

本文转自：潮州日报

　　□吴静

　　《我心归处是敦煌》，“敦煌的女儿”樊锦诗的一部自传

　　本是江南水乡的温婉女子，风华正茂的北大高才生，只是因为在中学历史课本里读到了敦煌莫高窟，便与敦煌结下了不解之缘。在戈壁荒漠的漫天风沙里，她用将近一甲子的时光将敦煌这本大书一读再读。

　　“敦，大也；煌，盛也。”河西走廊的尽头，丝绸之路的咽喉。关于敦煌，最早的神话出现于《山海经》，“三危之山，三青鸟居之。是山也，广员百里。”鸣沙山东麓、宕泉河西岸的断崖上，“沙漠中的大画廊”敦煌莫高窟静静伫立，自公元年开窟，历经十六国、北朝、隋、唐等历代的兴建，现有座洞窟、多尊造像、4.5万平方米的壁画，是中国现存规模最大、内容最丰富的古典文化艺术宝库。

　　年，即将毕业的樊锦诗，来到了敦煌莫高窟实习，石窟精美绝伦的壁画深深吸引了她，她回忆当时情景：“初见敦煌，惊艳无比。”与精湛的艺术世界形成鲜明对比的，是敦煌恶劣的自然环境和艰苦的生活环境，“年轻人来到敦煌要吃好敦煌饭，喝好敦煌水，做个敦煌人，其他十年后再说……”初到敦煌的年轻人，总是被这样教育，这里风沙肆虐，只能住土房、吃杂粮，没有水也不通电，卫生设备匮乏。

　　耐住寂寞、忍受孤独是守护敦煌的第一步，面对荒茫萧索的大漠，樊锦诗几度挣扎，最终选择了坚守。从窈窕淑女到耄耋老人，从一名初到敦煌莫高窟的实习生，到修复文物的大国工匠，她始终坚定地行走在文物保护的道路上。

　　敦煌莫高窟壁画因年代久远，长期经受风沙的侵蚀，存在空鼓、起甲、酥碱等多种病害，精致的图案模糊了甚至脱落了。为了保护这一文化遗产，樊锦诗和敦煌研究院的同仁，多次实地考察，从壁画病害防治到崖体加固，从环境监测到风沙治理，她带领团队通过国际合作，采用先进技术，终于让莫高窟壁画焕然一新，以完美的姿态重回大众视野。

　　年，六十一岁的樊锦诗出任敦煌研究院院长，一上任，就面临文物保护与旅游业发展之间难于调和的冲突。当年，敦煌迎来旅游热潮，参观人数突破20万，大量游客的到来，势必会影响洞内的温度、湿度，对彩塑和壁画带来很大的破坏。这一切都让樊锦诗焦虑不安，她心痛且忧虑地说，“我们只能延缓，不能逆转。”之后，樊锦诗又顶住多方压力四处奔走，“如果莫高窟被破坏了，那我就是历史的罪人。”她果断拒绝金钱的诱惑，竭力阻止莫高窟捆绑上市。风波平息后，她还牵头起草《敦煌莫高窟保护条例》，主持《敦煌莫高窟保护总体规划》，让后续文保工作有据可依、有章可查。

　　“保护是为了更好地开放。”樊锦诗意识到，壁画的保护应该与时俱进。经过十多年的探索和不懈努力，樊锦诗在全国文物界率先建立数字展示中心，推出《千年莫高》和立体球幕《梦幻佛宫》两部影片；敦煌莫高窟告急之际，她又力挽狂澜，推出具有划时代意义的“数字敦煌”工程，为每一个洞窟、每一幅壁画、每一尊雕像建立数字敦煌档案，通过敦煌壁画数字化采集方式，使莫高窟“容颜永驻”，让文物实现永续利用。

　　年，敦煌莫高窟数字展示中心开始投入使用，全球网友只要轻点鼠标，便能免费观览莫高窟30个经典洞窟的高清数字化内容。彼时，樊锦诗生命的轮盘已转过76载光阴。她将无数个春夏秋冬献给了敦煌，用毕生的精力为莫高窟续命，正如她自己所说，她这辈子“守一不移”，一生只做一件事，那就是守护敦煌莫高窟。

　　在敦煌研究院的一面墙上，有这样一段文字：“历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。”

　　倘若初心是“凡心所向，素履所往”，那么工匠便是“一盏孤灯一刻刀，一柄标尺一把锉”。是谁的初心含苞待放，又是谁的匠心熠熠生光？

　　筚路蓝缕，以启山林。从百年前藏经洞文书的失意流散，到如今敦煌研究的蔚然成林，敦煌学研究、莫高窟文物保护之路，实属艰辛不易。“把莫高窟完好地交给下一代人，无愧祖先，无悔后人，这就是担当，就是使命。”常书鸿、段文杰、李云鹤、平山郁夫……在樊锦诗的自述里，一代又一代敦煌人用自己的青春和理想，捍卫着这片净土，他们终其一生，以初心守护匠心，对莫高窟做出了艰苦卓绝的努力。

　　《我心归处是敦煌》这本书的最后，樊锦诗用了一句话来概括她此生与敦煌的关系：“我感觉自己是长在敦煌这棵大树上的枝条，不是敦煌需要我，而是我离不开它。只有在敦煌，我的心才能安下来。”敦煌选择了樊锦诗向世人言说它的寂寞、沧桑、瑰丽与辉煌；樊锦诗选择了敦煌为自己的归宿，初心如磐。

　　“夜幕降临时，九层楼的四周越发安静，安静得仿佛都能听到彼此的心跳，我们的耳畔，是随风传来的一阵阵叮叮当当的铃声，断断续续，若隐若现、似有似无。”千年佛国和樊锦诗在茫茫大漠相遇，当九层楼的铃铎响起，世界瞬间恢复宁静。敦煌，心之永恒归处。