他们接续着这场与时间的赛跑用数字技术守望千年文化
《我们正年轻敦煌数字画师》海报在古代印度的恒河岸边，住着一只美丽的鹿，皮毛能变换九种颜色，所以称为九色鹿。一天九色鹿在河边散步，突然听到河里传来一阵，急促的呼救声。善良的九色鹿见状，毅然跳进激流中，把那人背在背上，奋力游回了岸边。
这是敦煌莫高窟第窟壁画故事“九色鹿本生”的情节。
这也是一位父亲讲给女儿的睡前故事。这位父亲叫做俞天秀，他是一名敦煌数字画师。
《我们正年轻敦煌数字画师》剧照座落在敦煌鸣沙山山麓的莫高窟，面对三危山山峰，被称作“20世纪最有价值的文化发现”、“东方卢浮宫”。许多人听过敦煌莫高窟，甚至进莫高窟游览过。但鲜有人知的是，千百年来，风沙的不断侵蚀、自然的磨洗，少部分人为的破坏，这座中国人引以为傲的艺术宝库正在一点点地消逝。
为了保护敦煌莫高窟巨大的文化价值，年，“数字敦煌”概念首次提出。面对日益磨损和侵蚀珍贵文物，莫高窟数字化实际上就是一场与时间的赛跑。
数字画师俞天秀
计算机专业出身的俞天秀20多岁就到了敦煌，一待就是12年。在看到莫高窟被侵蚀前后照片对比的那一刻，俞天秀更深刻地体会到数字化的迫在眉睫。
《我们正年轻敦煌数字画师》剧照《我们正年轻敦煌数字画师》剧照年后莫高窟数字化逐步发展，尤其是年数字化的标准化制定以后，进度明显加快。然而，经过20多年，目前敦煌石窟壁画的数字化仅仅完成了多个，仅占敦煌石窟的四分之一，还剩四分之三的洞窟未完成。对俞天秀来说，这是一项需要用尽一生的事业。
《我们正年轻敦煌数字画师》剧照图像的采集和拼接是数字化的重点工作。“一个十几平方米的壁画，需要拍摄几千张照片，经过拼接，再生成原壁面四倍大的数码壁面。”工作量浩大，内容繁复，一幅完整的壁画数字化可能要“采集一年，拼接三年”。每一幅莫高窟壁画的数字化背后，都有无数个“俞天秀”在坚持和奉献。
《我们正年轻敦煌数字画师》剧照女儿的一千零一个故事
俞天秀的女儿“麦子”，在兰州上学，每天晚上视频通话，是两父女一天中难得共度的时光。俞天秀很惭愧，“一年中陪她的时间不到两个月。”每一天，俞天秀都会给女儿录一个睡前故事。千百年前的智慧故事，逐渐成为了两女温情的连结，这何尝不是一种文化的魅力和力量呢？
《我们正年轻敦煌数字画师》剧照数字化传播敦煌文化
出于文物保护的原因，对公众开放的莫高窟洞窟数量一直十分有限。有时候更因为窟内的结构关系，观众很难全方位地看到洞窟壁画的全貌，领略到莫高窟的历史文化价值。
而这正是俞天秀和同事们一直在努力的方向。用数字化技术，让敦煌莫高窟文化价值和研究成果更好地呈现给观众，不仅有助于莫高窟文化的传播，也会给观众带来全新的视觉和文化体验。
几代人的传承坚守，接续着这场与时间的赛跑。用他们的一腔热枕，用数字技术，守望这千年文化。
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